Carl eut, entre autres, comme maître de musique l'Abbé Vogler dont voici la biographie.

GEORG JOSEPH VOGLER dont voici un portrait 

Georg Joseph Vogler, aussi connu comme l'Abbé Vogler, né le 15 Juin  1749 et décédé le 6 Mai 1814, était un compositeur allemand, organiste, professeur etthéoricien.

Vogler est né à Pleichach à Würzburg.

Son père Jared Vogler, un fabricant de violon, tout en l'éduquant dans le collège jésuite, a encouragé son talent musical, qui a été si forte que, à dix ans, il ne pouvait pas jouer seulement les orgues bien, mais a également acquis une maîtrise équitable du violon et quelques autres instruments.

En 1771 il est allé à Mannheim, où il a composé un ballet pour l'électeur Karl Theodor, qui l'a envoyé à Bologne en 1774 pour étudier sous la Padre Martini. 

 Insatisfait de la méthode de ce théoricien savant, il a étudié pendant cinq mois en vertu de Francesco Antonio Vallotti à Padoue, et se rendit ensuite à Rome, où, après avoir été ordonné prêtre, il a été admis à l'Académie célèbres de l'Arcadie, et a été fait chevalier de l'or Spur, et nommé protonotaire et chambellan du pape.

A son retour à Mannheim en 1775, Vogler a été nommé aumônier de la cour et seconde maestro di cappella. Maintenant, il a établi sa première école de la grande musique. 

 Ses élèves lui ont été consacrés, mais il a fait d'innombrables ennemis, car les principes sur lesquels il a enseigné étaient opposés à ceux de tous les autres enseignants. 

 Il avait inventé un nouveau système de doigté pour le clavecin, une nouvelle forme de construction de l'orgue, et un nouveau système de la théorie musicale fondée sur celle de Valotti.

Mozart a condamné le doigté comme «misérable», et de nombreuses rumeurs à son discrédit ont survécu jusqu'à ce jour en raison de partager de Mozart dans le préjudice estimé à son encontre. 

 Le changement proposé dans la construction de l'orgue a consisté à simplifier le mécanisme, l'introduction de libre-arrêts roseaux à la place de Reed ordinaire s'arrête, et son remplacement par l'unisson du «grand mélanges" alors en vogue.

Le système théorique, bien que professe fondées sur des principes Valotti, a été dans une large mesure empirique grand.

Néanmoins, en vertu d'un certain fond de vérité qui semble sous-tendent depuis ses théories nouvelles, Vogler sans aucun doute exercé une influence puissante sur les progrès de la science musicale, et comptait parmi ses disciples quelques-uns des plus grands génies de la période.

En 1778, Karl Theodor déménagé sa cour à Munich.

Vogler l'y suivit en 1780, mais, insatisfait de l'accueil réservé à ses compositions dramatiques, bientôt quitter son poste.

Il est allé à Paris, où, après beaucoup d'hostilité de son nouveau système a été reconnue comme une continuation de celle lancée par Rameau.

Ses concerts d'orgue dans l'église de Saint-Sulpice a attiré une attention considérable.

À la demande de la reine, il a composé l'opéra Le patriotisme, qui a été produit devant la cour à Versailles.

Ses voyages ont été large et étendue sur l'Espagne, la Grèce, l'Arménie, les districts reculés de l'Asie et l'Afrique, et même au Groenland, à la recherche de formes non corrompue de la mélodie.

En 1786, il a été nommé maître de chapelle par Gustav III de Suède, a fondé son école de musique deuxième Stockholm, et atteint la célébrité extraordinaire par ses performances sur un instrument appelé le orchestrion, une espèce d'orgue inventé par lui-même.

En 1790, il a introduit le présent instrument à Londres, et réalisé sur elle avec beaucoup d'efficacité au Panthéon, pour la salle de concert dont il a également construit un organe sur ses propres principes.

L'abbé et son jeu de la pédale attira la plus grande attention.

 Ses pièces les plus populaires étaient une fugue sur des thèmes de l'Alléluia,composée après une visite au Festival Haendel à l'Abbaye de Westminster, etune image de musique pour l'orgue, par Knecht, contenant l'imitation d'une tempête.

De Londres Vogler a procédé à Rotterdam et les principales villes du Rhin.

 À Esslingen, il a été présenté avec le vin d'honneur », réservée à l'usage des souverains.

A Francfort pour assister au couronnement de l'empereur Leopold II.

 Il s'est ensuite rendu à Stockholm, et après un long séjour là-bas, interrompue par des errances sans fin, une fois de plus lui-même établi en Allemagne, où ses compositions, à la fois sacrée et dramatique, lui donnèrent un  plein crédit.

Nous entendons parler de lui à Berlin en 1800, à Vienne en 1804 et à Munich en 1806.

Pendant son séjour à Francfort en 1807, il a reçu une invitation de Ludwig I, grand-duc de Hesse-Darmstadt, en lui offrant la nomination de maître de chapelle, avec l'ordre de mérite, le titre de conseiller privé, un salaire de 3000 florins, une maison, une table fournies par la propre cuisine du duc, et d'autres privilèges, qui l'avait déterminé à apporter son errance enfin à sa fin.

A Darmstadt, il ouvrit son troisième et la plus célèbre école de musique, les ornements en chef ont été Gansbacher, Carl Maria von Weber et Giacomo Meyerbeer, dont l'affection pour leur vieux maître était sans bornes.

 L'un des derniers exploits Vogler a été un voyage à Francfort en 1810, pour assister à la production de Sylvana Weber.

 Il a continué à travailler dur pour le dernier, et il est décédé subitement d'une apoplexie à Darmstadt. 

 

Il était un interprète brillant et accompli, et un excellent maître et  un professeur excentrique, mais ses propres compositions, sauf pour un requiem rarement entendu, n'ont pas survécu.

 

Georg Joseph VOGLER (1749-1814) fut professeur de théorie musicale à l’Université de Prague de septembre 1801 à juin 1802.

Ses cours eurent peu d’auditeurs mais ses élèves et leurs disciples propagèrent au XIX siècle  sa théorie novatrice consignée dans son "Handbuch zur Harmonienlehre (Prague 1802).

Il créait partout où il passait la polémique.

Ses concerts étaient un mélange assez curieux de musique religieuse et de folklore africain qui déclenchait de vives polémiques.

Contemporain de Saint-Georges il n’est pas interdit de penser qu’ils se soient rencontrés à Paris.

Comme Saint-Georges il écrira une petit variation sur l’air de Marlborough s’en va t’en guerre.

Il rencontre Carl Maria Von WEBER qui dira que c’est l’Abbé Vogler qui lui donna le goût pour la chanson populaire.L'abbé Vogler était un artiste et créateur confirmé et, cultivé, ouvert et avangardiste.

 

Premier mouvement 

LA SCALA

de la

SYMPHONIE

en

C Majeur

de

GEORG JOSEPH VOGLER