• Cinq courts morceaux pour piano de Franz Liszt

     

    Franz Liszt

     

    Peinture d'Henri Lehmann (1814–82)  1839

     

    Entre 1865 et 1879, Liszt écrit Fünf kleine Klavierstücke (S 192) pour la baronne Meyendorff, bien que Leslie Howard indique qu'il n'y a aucune preuve qu'ils aient été conçus comme un cycle. Les quatre premiers morceaux ont été publiés en 1928 et le dernier seulement dans les années 1960.

    En 1865, Liszt fonde le premier de ces cinq courts morceaux de piano sur une chanson plus ancienne, "Gestorben war ich", mise en place pour le texte de Ludwig Uhland.

    Liszt avait également arrangé la chanson pour piano et publié comme son premier Liebestraum.

    Dans Klavierstück n ° 1, Liszt ajoute une nouvelle introduction et une addition contrastée à la section B, mais une grande partie du matériau mélodique reste la même et dans la même tonalité.

    L'introduction est une série d'accords brisés diminués suivis chacun d'un fermata.

    La pièce a une mélodie simple, semblable à une chanson, restituée en octaves.

    La section B déplace la ligne mélodique vers la basse, fournissant un crescendo à la phrase décroissante de cinq notes que Liszt répète trois fois de plus.

    Le thème d'ouverture revient pour compléter la pièce de charme dans une forme claire ABA.

    La deuxième pièce en la bémol majeur (1865) a une mélodie mélodieuse accompagnée d'accords syncopés.

    Comme dans la pièce précédente, Liszt réaffirme la ligne mélodique en octaves et intensifie l'accompagnement.

    La section contrastante un poco animato avec le motif mélodique alternant dans les basses et les aigus est une transformation thématique des idées d'ouverture.

    La musique construit à un point culminant surprenant de FFF pour un morceau si court et se termine avec une autre variation du premier thème.

    Les troisième et quatrième pianos ne sont respectivement que vingt-cinq et vingt-et-une mesures et toutes deux en fa majeur. Ils sont si courts qu'ils semblent être des fragments plutôt que des compositions travaillées.

    Le troisième Sehr langsam (1873) répète six fois une phase descendante de quatre mesures sous diverses formes, toutes pianissimo et dolcissimo.

    Le quatrième Andantino (1876) est une autre chanson douce et tranquille basée sur un bref thème de deux mesures. Bien qu'il ait plus de contraste commençant en m. 8 avec une section plus rapide et plus forte, il revient rapidement à une simple réharmonisation du thème d'ouverture pour se refermer sur un accord arpégé majeur.

    Datant de 1879 Sospiri! (Soupirs), le dernier morceau du cycle, est monothématique dans son approche.

    L'introduction prévoit la mélodie principale présentée à m. 11 dolce amoroso, et Liszt subtilité et transforme imaginativement le thème tempéré jusqu'à l'arrivée surprenante de la corde demi-diminuée sf en m. 80.

    La pièce se termine avec discordance avec cet accord de septième à demi diminué, se déplaçant directement dans l'accord pianissimo entièrement diminué-septième. Sospiri est le point culminant de l'ensemble.

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